Vuelve a la carga Montalbán con un nuevo prólogo comiquero bajo el brazo. En mi opinión el prólogo es bueno, pero el tebeo es excelente. Y hasta aquí puedo escribir, que mejor le doy la palabra a Manuel:
La memoria, esa novela
La memoria es una novela que todo ser humano tiene en un almacén interior de difícil ubicación. Es una novela que se ha contado a sí mismo, casi siempre con la ayuda de los demás. Del almacén de la memoria salen las narraciones orales o escritas y con el tiempo fraguó un género literario y una raza, la novela y los novelistas. Pero hay que revisar tan reductivo viaje a la vista de ofertas estéticas como las que nos plantean Federico del Barrio y Felipe Hernández Cava en El Artefacto Perverso, una novela que utiliza diversos patrimonios narrativos, desde los específicamente literarios hasta los que pertenecen a la cultura audiovisual y muy especialmente al cómic, especialmente esa capacidad de visualizar la memoria mediante el flash back.Tiempos de postguerra. La memoria se ha convertido en un artefacto a la vez perverso y peligroso. Los vencidos sólo conseguirán sobrevivir si pierden la memoria o la ocultan, es decir, si pierden su identidad, si se desidentifican y consiguen integrarse en ese Madrid, por citar una ciudad, que Dámaso Alonso en 1945 poetizó como la ciudad "...de un millón de cadáveres". Toda la tipología de los supervivientes aparece descrita, desde los que quieren resituarse a la sombra del olvido hasta los que mantienen la rabia y la idea frente al poder que se ha quedado la casa, el caballo y la pistola. Un intelectual menor consigue sobrevivir dibujando cómics convencionales, en la línea Roberto Alcazar y Pedrín, que a la vez falsifican las condiciones de la realidad, pero que fatalmente reproducen el espíritu escindido de su autor. Dentro de El Artefacto Perverso se combinan tres tiempos: el de la realidad, el de la historieta que el protagonista va dibujando, y los recuerdos de los protagonistas vinculados a la reciente guerra civil, que tratan de moverse entre la ética de la resistencia y la ética de la supervivencia que puede llevar incluso a la traición. Enrique, el dibujante protagonista, no quiere resistir pero tampoco quiere sobrevivir gracias a la traición y desea sobre todo sovervivir gracias al olvido, a la desmemoria. Los compañeros de los años de lucha resucitan con los brazos tendidos haca él para devolverle al país de la esperanza, y él trata de afrontar ese riesgo sin perder la dignidad pero también sin perder la vida.
La Literatura y el Cine han tratado frecuentemente de recuperar aquella atmósfera de postguerra que se integrará para siempre en una hermosa, agridulce, en claroscuro poética de la Resistencia. Con la aportación de Federico del Barrio y Hernández Cava, el cómic se inscribe como instrumento al servicio de esa poética y con un nivel extraordinario tanto en lo que se refiere a los códigos específicos del género como a la coherencia del discuros rememorativo y crítico que alienta la historieta. Hace tiempo que desconecté de los prodigios del cómic español, pero me complace recuperar a Hernández Cava, perteneciente al colectivo El Cubri con el que coincidí en varias publicaciones en los tiempos del transfranquismo, así como del Barrio, uno de los creadores de la movida. Quiero resaltar el interés especial que tiene esta propuesta desde una percepción interesada por las estrategias narrativas. Junto al uso de los tiempos hay que valorar la combinación de las propuestas semióticas diferenciadas según el tiempo descrito: el claroscuro denso en la vida real de la ciudad en peligro, el diseño de la banalidad en el mundo del cómic convencional de Pedro Guzmán y el malvado Balial, y las confusas siluetas del pasado, tres tiempos, tres miradas, tres diseños para recontruir una sola ciudad: la de la memoria. La de los protagonistas y la nuestra.
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