Música Clásica, 2ª Serie. (XVII) Mendelssohn

Siendo Goethe un anciano, consintió en recibir en su casa a un niño de doce años ante la insistencia de su maestro en composición. Quería saber Zelter, que así se llamaba el mentor del jovencito, si su amigo el poeta, poco dado a la adulación ajena y menos al desconcierto propio como era notorio por su bien ganada reputación, consideraría a su alumno, de precoz e inconcebible talento, un émulo de Mozart, pues era el caso que Goethe había tenido la oportunidad de escuchar al genio salzburgués cuando éste contaba siete años. Tras escucharle al piano, no tuvo reparo en contestar que la cosa no era comparable en absoluto; había ahí, en la ejecución  a la que acaba de asistir, una compacidad reflexiva que trascendía el milagro a que podía aspirar el niño más virtuoso. 

Con esta anécdota, que es verídica, podemos hacernos una idea del genio de Felix Mendelssohn. La familia de Mendelssohn se codeaba con la crema de la intelectualidad de su tiempo. Muy inclinados al arte, la literatura y la filosofía, procuraron que Felix tuviera acceso a una educación de calidad superior, tan exigente como la que su talento precoz pudiera demandar. Entre las personalidades ilustres en las que buscó instrucción se encuentra el filósofo alemán Hegel, a cuyos cursos de estética asistió. En el terreno estrictamente musical poco podían sus maestros enseñarle, tal vez por eso Mendelssohn comenzó a interesarse por maestros del pasado, poniéndolos en valor y rescatándolos del olvido. Así lo hizo, por ejemplo, con Bach y su Pasión según san Mateo, que no se representaba desde la muerte del Cantor en 1750, pero que Mendelssohn arregló y dirigió en Berlín, en marzo de 1829. Puede que ese suceso estuviera también relacionado con su arraigo en Leipzig, ciudad en la que estableció una escuela de música superior. Por la misma conjetura se podría explicar su esfuerzo por la publicación de una edición crítica de los oratorios de Händel en sus prolongadas estancias en Gran Bretaña. 

Comparada con la de Liszt o Berlioz, la música de Mendelssohn podría parecer conservadora; así se lo reprocharon en vida algunos de sus colegas y así lo han estimado, también, influyentes críticos de nuestro tiempo, llegando a calificarle como el último compositor del clasicismo; sin embargo, en su clasicismo no sólo podemos apreciar la continuación natural de los grandes maestros del pasado, sino también una impronta peculiar que hace de su arte algo único. 

Esta noche escucharemos dos piezas de excelencia incontestable. Para empezar, el Concierto para piano y orquesta, nº 1, op. 25, tocado por la fascinante pianista Yuja Wang -por la que siento hace tiempo una gran admiración intelectual- y dirigido por Kurt Masur con la Verbier Festival Orchestra. Son sus movimientos ligados, 1. Molto allegro con fuoco (en Sol menor) 2. Andante (en Mi mayor) y 3. Presto - Molto allegro e vivace (en Sol mayor). Terminaremos con su Trío para piano, violín y violonchelo, en Re menor, op. 49, pieza magistral que fue estrenada por el mismo Mendelssohn y mereció los elogios de Schumann, quien dijo sobre la misma que era el Trío magistral de su época, comparándolo con los de Beethoven y Schubert. Son sus intérpretes para la ocasión Lang Lang al piano, Andreas Röhn en el violín y Sebastian Klinger al violonchelo.

Buenas noches, sueño de una noche de verano.

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Kurt Masur, Yuja Wang, Mendelssohn op. 25

By peterpels2

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