The League of Extraordinary Gentleman. Century: 1910 y 1969, de Alan Moore y Kevin O´Neill

 1910, ¿un tebeo músical?... ¡Una ópera de papel! No me extraña que los más nos quedemos a cuadros cuando John Macheath, alías Mackie el Navaja -no confundir con el Makinavaja de Ivá, o tal vez sí- ya en el patíbulo y con la soga al cuello rompe a cantar su balada... 

Es cierto que la serie parece más una enciclopedia de literatura fantástica, o de literatura a secas, que un tebeo, y que las copiosas referencias a obras y personajes, que obligan permanentemente a consultar la wikipedia si no se quiere acabar  extravíado, convierten su lectura en un ejercicio extenuante. Pero si se hace el esfuerzo Century resulta  bastante agradecida. En el caso de 1910  el lector interesado hará bien no perdiendo nunca de vista las canciones, personajes y  acontecimientos de La ópera de tres peniques, de Brecht: de esa pieza  se sirve Moore para sostener y organizar la trama del tebeo. Más complicado resulta el caso de 1969. Siguiendo la estrategia de sustitución de la realidad historica  por su equivalente en la ficción literaria, en 1969 la tarea de identificar esos cambios, aun tratandose de una época que por su mayor cercanía en el tiempo debería resultar más reconocible, se torna además de irresistible completamente inabarcable. Son tantos y tan abundantes que uno puede terminar sintiéndose en la piel de Andrew Norton, El Prisionero de Londres,  personaje creado para la ocasión y  cuya principal tarea es la de contemplar y reconocer los referentes literarios en los que se inspira el mundo de The League of... En este sentido no deja de resultar interesante el hallazgo de El Prisionero de Londres. Dotado de la posibilidad de moverse libremente a través del tiempo y  sin embargo obligado a permanecer anclado al espacio de la ciudad,   el personaje vendría a ejercer la función del erudito de la literatura que, procedente de nuestra realidad,  sirve más para orientar y ofrecer pistas al lector del tebeo que a los propios personajes de la Liga, que rara vez le entienden algo.

De ambos volumenes me quedo, en 1910, con la forma sorprendente en que Moore hace casar con sus propias intenciones narrativas el texto de las canciones de Weill, en especial la balada de Jenny la de los piratas, a mi juicio la parte más brillante del tebeo. En cuanto a 1969, cabría destacar la más que sugestiva reinterpretación en clave fantástica que ofrece  de la época hippie, en la que da rienda suelta al lema, ya todo un clásico, de Sexo, Brujería y Rock and Roll.

Sin embargo, y a pesar de los incuestionables aciertos, voy a atreverme a ponerle un pero a la serie. La saturación de personajes y situaciones fantásticas de la que hace gala convierte al  mundo de The League of... en una especie de delirio surrealista de no muy fácil digestión. Es cierto que Moore inventa poco y que todo puede encontrarse en sus correspondientes novelas de origen. Pero lo que hacía de ellos personajes y situaciones extraordinarias es justamente su condición única y excluyente dentro de sus respectivos mundos de ficción. Esta mezcolanza y reiteración hasta el hartazgo de lo maravilloso sólo puede servir para robarles a  cada de uno de ellos gran parte de sus encantos. 

Con todo, Moore sigue siendo mucho Moore.